1. По скатерти двинулись сизые чёткие тени, Плавно тронулась с места цепочка огней золотых, Серебро подстаканника сделалось цветом в какао, Тень от стакана вдруг стала длинней и поехала влево, Накрыв собой маленький, синий сахарный параллелепипед, А в верхней части окна Появилась маленькая белая сахарная луна. Блеснула ложечка, хрустнула дверь, И я заметил, что в противоположном окне Висит другая луна, чуть побольше. Ты предложила упругий, Размером с кулак, арбуз Я со смешком отказался и втянул носом воздух – Смесь пыли, ультрафиолета и молодого, отдающего пижмой пота. Тогда-то я и понял, что пронзительно счастлив. Я чуть было не спросил: «Куда мы едем?», Но вопрос показался мне неприличным.
"Автор выражает свою искреннюю признательность, большое «нечеловеческое» спасибо и множество прочих, неподдающихся вербализации, респектов Тане Зыкиной, чьё участие в композиции «Как Ты...» помогло этому произведению обрести своё окончательное, истинное, Рождение!; радио-диджею и писателю Наташе Потёмкиной, фрагменты чьих эфиров на «Европе Plus» использованы в композиции «Радио “Пустота”», благодаря чему эта песня обрела большую «правду характера»; Адольфу Гитлеру и Иосифу Сталину (их голоса звучат в композиции «Потусторонние барабаны») – за то, что они реально делали ТО, что СЧИТАЛИ НУЖНЫМ (каждый на своём месте) и вообще были пассионариями, а не Навозом Истории, в отличие от современных правителей ; Михаилу Горбачёву и Борису Ельцину за мои безмазовые и уродливые, но по-своему всё же забавные юность и молодость:); Егору Гайдару (особенно за его безвольные (как, впрочем, и всё остальное) поддакивания, использованные в римэйке песни «Свинцовые ливни»); Владимиру Познеру (за чёткость формулировок), а также отдельное спасибо ав-торам текста «Обращения ГКЧП к советскому народу», увидевшим и осознавшим реальное положение вещей на 20 лет раньше абсолютного большинства наших граждан, в числе которых, увы, когда-то, по молодости лет, был и я сам; феерический special thank’s моей маме, не побоявшейся произвести на свет человека, который всегда воспринимал и воспринимает эту жизнь как отбывание тюремного срока, каковой, тем не менее, необходимо «отмотать от звонка до звонка», ибо это в наших же интересах! :) и, главным образом, за фразу «везёт тому, кто везёт!», усвоенную с детства и ставшую в этой реинкарнации (поначалу вопреки моей неразвитой детской воле :)) моим главным жизненным маяком, благодаря чему я – со всей очевидностью, круче всех яиц мира!, а те, для кого эта фраза –пустой звук – лишь вонючее собачье дерьмо, обольщённое принципиально ложными «демократическими» ценностями и ныне катящееся (согласно своему недополученному образованию :)) в адскую бёздну… :) Поделом же вам, себялюбивые вежлики! «Чтобы вы сдохли все!..» :):):)"
Когда юный писатель возвращается в себя после очередного запоя, перед ним всякий раз встаёт могучий, грубый вопрос: «О чём бы таком написать?». Обыкновенно, поразмыслив минут пятнадцать, молодой литератор приходит к одному решению из весьма ограниченного списка. Собственно дальнейшая литературная судьба автора во многом зависит от того, какому именно решению приведёт его помутнённый рассудок.
Вот краткий список возможных вариантов:
1. Написать про сиськи (жратву, водку, мордобой), про это всем почитать интересно. 2. Написать чего-нибудь на сюжет «Аватара» («Идиота», «Войны Миров», «Евангелия») на материале Южного Бутово (Восточного Конго, блокадного Ленинграда, нижне-вартовской ЛГБТ тусовки). 3. Написать что-нибудь про Веру Царя и Отечество, может бабла дадут. 4. Описать, как, после уроков, всей тусовкой ссали на стену кто выше, с хорошими пейзажами и глубокой проработкой характеров и мотиваций. 5. Нахуй вообще сюжет, пора реформировать литературу, напишу, что в голову взбредёт. 6. Написать что-нибудь невъебическое, чтобы все охуели.
Теперь, когда мы определились со степенью авторской свободы, посмотрим, что ждёт писателя в будущем, в случае, если он будет последовательно соблюдать выбранную стратегию, а не метушиться, как вшивая макака.
Мне давно уже хотелось изложить свои взгляды и нарисовать, прошу прощения, свою Картину Мира более-менее сухо, по существу и... без мата :). И вот этой осенью, по совокупности причин, у меня появилась такая возможность или, можно сказать, дошли наконец до этого руки. Задача этой работы проста: высказать то, что я думаю и попытаться объяснить, почему я думаю именно так. Я ни к коем случае не ставил себе целью ошарашить кого-либо оригинальностью или новизною своих идей. Ничего такого, о чём бы не говорилось уже на земле, тут не содержится. Я всего лишь хотел сказать, что сам лично думаю именно так и, более того, имею наглость быть полностью уверенным в том, что если б так думали все, то наш мир был бы значительно лучше...
Некоторое время назад, как-то сразу осознав повсеместный и необратимый характер культурно-нравственной деструкции, я решил спасать себя и близких, и по возможности абстрагироваться и не обращать внимание, на то, как некая смрадная субстанция, по консистенции напоминающая популярный при совдепии питьевой гриб, поглощает умы и разрушает ландшафты. Однако мерзость оседает в мозгу незаметно, так же как копоть забивает поры кожи. Оттого в какой-то момент остро необходимо принять душ и высказаться.
Итак, мне бы хотелось ещё раз поговорить о деградации личности под воздействием религии. В частности существует миф о том, что религия «не опасна для умных». Что интеллект, предполагающий критическое мышление сможет проконтролировать развитие религиозного в человеке и спасти нравственность и способность к рассуждению от эрозии. Разочарую Вас, дорогие мои. Религиозный вирус атакует в первую очередь критическое мышление, и когда разрушается этот несомненный фундамент современной личности, её уже ни что не сможет спасти от разложения. Всё в этом мире понятнее выглядит на примерах. Вот две показательные истории разложения, произошедшие с моими хорошими знакомыми (думаю, что ощущения, подобные моим, обычно испытывает онколог на консилиуме рассказывающий историю болезни давнего приятеля).
песня Фабрицио Кристиано де Андре перевод с итальянского
Или облаком красным впитался В незримую тёмную щель, В изнурительной жажде участливой, влажной любви, «Если любишь , то плачь!», А иначе не будет ответа. Сколько в медленых сумерках летних, я вызвал веселья, Немудрящим: «Я помню». Сколько свежей травы килограммов, Было куплено в пряничных домиках у престарелых супругов, Сколько было зелёных подарено вам океанов, Бесконечные новые волны, качали весёлый кораблик, Пока каждый матрос свой заветный сундук не откроет, Ни о чём не жалея, Шагнув в первый раз из окопа, Я уже был куда любопытнее вас, В сотни раз любопытнее вас.
И ещё удивляет ваш вечный вопрос: «Как дела?» Или хуже того: «Как ты сам, что с тобой, хрупкий друг?, Если хочешь я мог бы к тебе заходить на часок каждый месяц», -Как дела? -Вот недавно двоих потеряла детей. -Вы всегда были очень рассеяны. -Что вы сказали? Неуклюжие па, неумелой смешной балерины, Что в надежде на мутное малопонятное, пыльное завтра, Энергично трясёт своим бледным сегодня с большими сосками, С волосками проткнувшими потного топика ткань. И чуть ниже широкий и хрупкий от родов оставшийся шрам, Как то так получилось, что пальцы мои переходят логично в гитару, И я рад что так вышло, так видимо лучше для всех. И когда мы прощались, расшаркивались, расставались, Я всегда утомлён был свиданьем, Значительно меньше чем вы, Я всегда уставал от общенья, значительно меньше, чем вы…
Или просто потрогать в паху постороннюю даму, И в открывшийся рот положить ей большой леденец, Лейте дети мои мне на голову больше и гуще, Удобряйте седины, глядишь, что-нибудь прорастёт. Или взять его шлем, и гитару мою и пойти обменять, На лакированный ящичек ласково шепчущий: «Лузер…». Или просто спросить: « Дорогой, как зовут твою шавку? Моего кобеля, называй, если хочешь Свободный…», Иногда очень даже полезно нанять людоеда, Что бы он разъяснил, где есть ты, а где собственно звёзды, Иногда очень нужно проплыть мегалитры кораллов, Чтоб добраться до тихой, мечтательной бухты «Пока».
И вообще кто сказал вам, что я вдруг могу оказаться пьянее, Кто сказал вам, что я могу быть пьянее, чем вы?
Охота писать фортепьянные циклы приходит ко мне, главным образом, на пороге новых жизненных этапов, то есть для утоления, так сказать, унылого зуда, всегда предшествующего Очередному Рождению :).
Так, например, когда я писал "7 печальных векторов без права на уныние" - я переживал невозможность одной знаковой для себя близости. Когда писал "Всадников", вообще временно был полностью убеждён, что я - Мессия, и знай себе крушил вокруг всё, что был в силах.
А теперь, я понял, что проект "Новые Праздники", который существовал целых 14 лет, себя исчерпал. Сама тема себя исчерпала.
И тогда родился третий мой фортепьянный цикл: "Грустные путешествия маленьких кровяных шариков внутри человеческих тел...". Это произошло в феврале-марте данного года :)
Прослушайте композиции онлайн
Используйте кнопкичтобы переключаться между композициями
Воевал воевал сука воевал видел воевал ехал ехал вышел воевал блядь воевал с ними с этими опять воевал где говорю кого покажи воевал и буду воевать блядь пулю зубами поймал потому что воевал
и так и эдак упал отжался воевал ебать как надо воевал раненый лежал всё равно воевал ночью днём воевал раз-два воевал ура воевал
воевал под кустом воевал напролом ёбаный гад воевал и не снилось тебе как воевал поднялся и упал и отжался и воевал до упаду и в присядку и в прикуску воевал за тебя и за того воевал как срал неистово воевал получай распишись и вот так всегда воевал как мог.
стоит осина, как сосна сегодня, как вчера, весна такая, знаете, весна что лучше ну ё на
у ней в руке цветочек на голове веночек в другой руке цветочек и бантик на хвосте
красивая и смелая в нарядной чешуе глаза, как фотография с эффектом красных глаз и воздух расступается, потворствуя весне и как очко, сужается внимательный зрачок
а нам какое дело, ведь мы не журналист не мент и не уборщица в загаженном метро мы пассажир вагончика, у нас отняли жизнь но дальше мы поехали, такая вот весна
Наташа молча дрожала от страха у Вани под одеялом. Поскольку Наташа была маленькая, а одеяло большое, она чувствовала себя под ним, словно под куполом страшного цирка. Ваня тоже молчал и знай себе медленно водил своим правым указательным пальцем у неё между ног. Несмотря на то, что его детский пальчик был размером с гимнастическое бревно, Наташа к своему изумлению вдруг поняла, что ей это нравится. А когда Ваня легонько щёлкнул свою тётушку по левой сиське, она и вовсе почувствовала, что ещё немного и к ней подкатит оргазм. Поскольку вагина у тёти Наташи располагалась строго в центре промежности, кожная складка между первой и второй фалангами пальца её племянника, которым он упорно водил у неё между ног, буквально сводила её с ума и будоражила воображение её набухшего животной похотью клитора. «Ну что, взрослая сучка, вот ты и попалась!, – прошептал мальчик и, вспомнив очередное кино про жестокосердых белобандитов, добавил, – Я сейчас на части тебя разорву, моя козочка!» «Своими козочками» величал своих глубоко бесправных жён какой-то доморощенный бай во вчерашнем фильме про установление Советской власти в Средней Азии. В ответ на его слова Наташа тихо застонала от накатившего болезненного удовольствия. Одна часть её души, души взрослой женщины, ненавидела другую, душу развратной девки без возраста, которая буквально купалась в волнах этого сладкого унижения. «Сучка! Тварь! Сволочь! Скотина! Собака страшная!» – шептал разгорячённый малыш.
Летом 2000-го года мне в очередной раз окончательно всё надоело. Опять поимелося мною недвусмысленное поражение на большинстве имеемых мною творческих фронтов. И стало как-то мне пусто.
Однако, привычка – вторая натура! Привык я как-то скорбно сидеть себе, с музычкою всяко-разно возиться. Но со своей – в очередной же раз надоело. Врать не буду, время от времени мне начинает казаться, что любые занятия творчеством – инфантилизм и всего лишь обиженная гримаска как правило справедливо наказанного мальчонки.
И вот в такие моменты логично заниматься чьим-либо чужим творчеством, но с любовью к нему, чужому, как к своему. То есть это мне мыслилося, како альтруизм своего рода.
А тут ещё давно уже я слышал, что без балды великая поэтесса Ирина Шостаковская якобы хорошо поёт. И вот, почему бы не сделать с ней что-нибудь вместе, подумалось не только мне, но и ей (то есть, почему бы не сделать что-нибудь со мной, подумалось ей возможно). И вот она пришла ко мне в гости, и мы подумали-подумали и поняли, что ей, как и мне в тот период, тоже не хочется заниматься чем-то уж прям своим, но деятельности при этом хочется. И тогда мы как-то раз и осенились: дай, думаем, сделаем наши любимые с детства всякие добрые песенки времён совкового царства, ибо действительно были эти песни добры и красивы. И добры и красивы они были не по незнанию чего-то большего, то есть худшего – а в виде осознанной позиции взрослых ответственных людей, каковые некогда в изобилии рождались в СССР.
И вот мы это взяли и постепенно сделали. Да, помог сильно потом Иван Марковский. Предоставил свой комп, где мы замечательно поменяли идиотские звуки на менее идиотские, записали вокал, а также, посредством того же Ивана Марковского разжились живыми гитарами, любезно им сыгранными.
Вот, собственно, и наш тогдашний проект (что тут ещё скажешь?):
Прослушайте композиции онлайн (7 трэков в блоке)
Используйте кнопкичтобы переключаться между композициями
Наша июльская поездка на Корфу была не просто удачно проведённым отпуском. В первую очередь она задумывалась, как попытка ревизии одного из самых значимых мифов нашего отрочества. Именно поэтому я и не хотел превращать свой рассказ об этом событии в банальный туристический отчёт. Я ни в коем случае не собирался написать расширение к путеводителю. Напротив, мне давно хотелось попробовать серьёзно поработать в жанре описательного эссе. Три месяца я занимался этим, получая редкое удовольствие. Писать таким образом, как оказалось, для меня естественно, легко и приятно. Позволю себе понадеяться, что Вам будет так же интересно читать этот текст, как мне было над ним работать.
Сначала аккуратно уложенные квадратики-крыши далеко внизу из тускло-серых или горящих острой белой искрой вдруг становятся красными. Это означает, что самолёт пересёк границу территории, на которой дома кроют оцинкованным железом, а за грибами ходят с цинковыми вёдрами. Теперь под крылом совсем другая вселенная, полная черепичных крыш, маленьких кафе, канареек в ярких клетках и буйных цветов на крыльце, старых мотороллеров, винограда и плюща, лёгких вин и терпких аперитивов, тихой музыки и оглушительного пенья сверчков.
Потом, несколько минут тянутся желтые, безжизненные горы Эпира в щетине редкого леса, на которые кое-где упали сетчатые цветные платки крошечных горных городов. Потом иллюминатор затягивает слоистое длинное облако, сквозь дыры в котором видно бесконечное лучезарное, уходящее в сырой облачный туман по краям море, и наконец, облака расступаются, и мы видим большую, аккуратностью своей похожую на великолепный дворцовый альпинарий, гору. Видим, как движутся живые нити прибоя по периметру причудливых бухточек, видим залитое солнцем беловатое дно широкого шельфа, и непременно поражаемся прозрачности ионических глубин. Видим совсем игрушечные, бледно-оранжевые и землянично-розовые города. Видим редкие трапеции крошечных полей посреди затянувшего всё свободное пространство суши, леса, и белые, сувенирные силуэты монастырей. Наш уставший от монотонной выгоревшей желти западных нагорий Греции взгляд радостно удивлён неожиданным изобилием густой тёмной зелени. Мы вздыхаем, и нам кажется, что мы вдохнули не запертый в салоне самолёта московский смог, а нежный, ароматный южный ветер. В животе нашем приподнимается холодная волна, чуть сводит пах, и в плечах растекается детская изумлённая эйфория. Это значит, что самолёт наш пошел на посадку.
(Короткий концерт в трёх частях для фортепьяно, ударной установки эстрадного ансамбля и перкуссии.)
Вот-вот уже, надеюсь, скоро я закончу наконец работу над альбомом "Шива, погружённый в самоанализ". А пока предлагаю вашему вниманию прилагающийся к этому альбому bonus-track... Называется он очень просто "Все люди - идиоты!.." и по стилистике не имеет совершенно ничего общего с остальным контентом альбома, что представляет из себя, так или иначе, но всё же песни. :) Именно это противоречие и представляется мне весьма конструктивным и правильным - собственно, ради этого Противоречия это произведение и написано. Итак представляю вашему вниманию короткий концерт для фортепьяно, ударной установки эстрадного ансамбля и перкуссии в трёх частях "Все люди - идиоты!.." Почему такое странное название, возможно спросит кто-то из вас. Я отвечу. Я дал этому концерту такое название потому, что именно эта мысль ни на минуту не покидала меня на протяжении всего процесса сочинения... :)
Последнее время в ЖЖ, подле сократившихся числом нестационарных пунктов розничной торговли, а так же в общественном транспорте я наблюдаю всё более энергичное любопытство к проблемам астрофизики, квантовой теории и теории вычислений. Возможно сие является кумулятивным эффектом воздействия криминализации общества, злокачественной позитивизации медиа-пространства и сезонного обострения психической нестабильности. Однако, независимо от причин такого положения вещей, я был бы пошлым пижоном, если бы не воспользовался оным, для оголтелой пропаганды некоторых далеко уводящих идей. Собственно пропаганда:
Мультивёрс, что это за хрень?
Идея мультивёрса пришла в голову физика Хью Эверета в 1957-м году, и с тех пор существует в населённой другими физическими теориями коммуналке на правах близкого родственника ответственного квартиросъёмщика без своего койко-места. Помимо того, теория эта обладает некоторой грубоватой резвой харизмой, привлекающей к себе внимание многих, склонных к танцам в присядку физиков, философов и фантастов.
Вкратце содержимое обсуждаемой телеги таково. Если пропускать через две щели фотоны по одному, они всё равно будут интерферировать так, словно их пропускают стайкой. Копенгагенская конвенция объясняет сей вопиющий факт карпускулярно-волновым дуализмом, суть идеи которого состоит в том, что возможные положения частицы влияют на её реальное положение. Слушать это утверждение легко и приятно, а вот понять практически нельзя, отчего Эверет предложил другую, более умозримую модель, в которой на каждую местную частицу влияют «теневые» частицы из параллельных вселенных, отличающихся от нашей только положением отдельно взятой частицы. В итоге, интерферирующие волны образуются из одной частицы в нашем мире и кучи частиц принадлежащих иным мирам, никак на наш мир, кроме как в области взаимодействия отдельно взятых частиц, не влияющим. Это всё дело значительно сложнее слушать, но гораздо проще понять. Проще понять потому, что другие вселенные – это конкретные хреновины, а не всякая квантовая вероятностная бижутерия.
Логические последствия двух названных выше описаний отличаются мало. И всё, что будет изложено ниже на примере мультивёрса, я вполне мог бы транслировать в копенгагенскую парадигму. Однако мультивёрс зело понятнее, а значит станем рассуждать в парадигме мультивёрса, а трансляцию достигнутых результатов в копенгагенскую систему оставим больным поздним потомкам.
О личной жизни Франсилии никтоничего не может сказатьi. Когда онаумретii , в некрологе напишут, что Франсилия посвятила всю себя газете и шефу: "Мисс Хаслет существовала исключительно ради "Жизни""... Она была бесконечно предана главному редактору "Жизни"Бобу Констрикторуiii – все, что бы он ни сказал и ни сделал, находило в ней самую страстную поддержку; она всегда и везде выступала его неистовой защитницей..." Через год эти слова будут скопированы в заметку-воспоминание бывшего коллеги ФрансилииМайкла Вiv. – с добавлением, что "тем не менее, и это довольно странно, в своих мемуарах мистер Констриктор упоминает мисс Хаслет только мельком – в общей сложности, в пяти строчках". И далее Майкл В. эмоционально описывает свой очень близкий контакт с Франсилией, произошедший во время газетной рождественской вечеринки, когда он "имел неосторожность вернуться к возникшему еще днем спору о необходимости смертной казни". Ее заблестевшие и потемневшие глаза, пишет Майкл В., внезапно сузились, и ее взгляд вонзился в меня – и тут же я почувствовал резкую боль, и сквозь слезы, сквозь прозрачную искривленность, будто я оказался по ту сторону толстого стекла, я увидел быстрое движение бледной, узкой руки Франсилии к моему лицу, и в каком-то показавшемся мне исступленно-религиозном жесте ее пальцы влетели в мои ноздри и, зацепившись острыми, короткими ногтями, вдруг дернулись вниз; мне до сих пор не понятно, как, почему боль пришла прежде, чем была причинена – возможно, сила гнева Франсилии была настолько велика, что искривила пространство.
Само название этого небольшого музыкального цикла требует некоторых пояснений. Вроде бы, кто такой Макс Гурин – понятно. Это я. А вот кто такая Некто?.. Честно признаться, я и сам не до конца это знаю. Более-менее понятно одно – это, вне всякого сомнения, Женщина. Имени у неё нет. Точнее, мне оно неизвестно. Означает ли это, что она ведёт со мной нечестную игру? Едва ли. Скорее всего, её имя неизвестно и ей самой… Кто Она? Для чего Она здесь? Ей это тоже неведомо. Хочет ли она сама узнать это? Не знаю, можно ли ей верить – как, впрочем, и всякой женщине – но лично мне она говорила, самым доверительным шёпотом, что не уверена так же и в этом. Она – красивая. Можно даже сказать, очень красивая! Сколько ей лет? По понятным причинам, у меня нет возможности её об этом спросить. Я думаю, что, конечно, за 30. Однако, я не назвал бы её человеком взрослым. Скорее напротив. В общем, это очень странное и очень любимое мной существо. Чем больше я слушаю её, тем меньше её понимаю. Чем больше я с ней говорю, тем меньше понимаю себя самого. Чем больше мы общаемся, тем меньше я её знаю. Наверное поэтому я всегда любил и люблю только Её Одну…
Макс Гурин & Некто
Прослушайте композиции онлайн
Используйте кнопкичтобы переключаться между композициями
(Данные трэки созданы при участии древнерусской программы "Говорилка (Govorilka)", представляющей из себя синтезатор речи, разработанный отечественными умельцами в конце прошлого века.)
Утреннее субботнее кулинарное шоу в эфире государственного телеканала. На фоне тщательно подобранных по цвету и материалу кухонных шкафчиков и сверкающей дорогой плиты за широким столом в окружении начищенных до блеска кастрюлек стоит Ведущий, белозубый педерастичного вида молодой человек в фартучке корпоративных цветов телеканала, и Гость, будто сошедший с боевиков 80-х накачанный хмурый мужчина в армейском жилете цвета хаки на голом торсе. Руки Гостя испещрены сеткой шрамов. На лице заметен след ожога и косые пятна камуфляжной сажи. Голову венчает сбитый набекрень краповый берет.
Ведущий (широко улыбаясь в камеру, скороговоркой): Доброе утро! В эфире на «Супер-первом» утреннее кулинарное шоу «Гастрономическая похоть». С вами я — Лёша Степашкин! (смотрит в другую камеру) Сегодня вместе с нами будет готовить субботний завтрак бывший участник первой и второй чеченских войн, начальник полевой кухни специального отряда вооруженных сил России «Дикие ласки» Иван Девочкин.
Гостьсердито кивает в камеру.
Ведущий(обращаясь к Гостю): Иван, можно я буду звать вас «Иван»? Какое самое популярное блюдо было у «Диких ласок» в ходе спецопераций в Чеченской Республике?
Гость: Печень моджахеда. С порохом. (Продолжительно сплевывает на пол).
Ведущий(обескураженно): Э-э-э... Хорошо. Итак, Иван. Что мы будем готовить сегодня?
Гость(скрипнув зубами): Сегодня мы будем готовить битый кирпич в воде.
Некоторое время (по всей видимости около двух недель) по моему личному недосмотру на сервере taininka.ru неработала электронная почта. Если за это время Вы отправляли нам письма с "контактов" нашего сайта, то мы эти письма не получили. Огромная просьба, повторите пожалуйста ваши письма, если конечно не сложно.
Друзья мои! Понимая, что жизнь коротка, а никаких перемен к лучшему в обозримом будущем не придвидится, мы с Максом Cкворцовым решили создать для Вас интернет радио, по которому можно было бы, по крайней мере слушать ту музыку, которая сегодня есть, а не ту которую нам рекомендуют. Назвали мы своё радио: Радио "Тайнинка". Собственно задачей проекта является популяризация качественной и профессионально сделанной музыки, отчего-то не обременённой вселенской славой. У нас на радио Вы услышите то, что не услышите ни на каком другом. И всегда услышанное будет качественным, хорошо исполненным и записанным продуктом.
Создавая "радио Тайнинка" мы стремились максимально далеко уйти от стандарта "интернет радио" и приблизиться к формату вещания обычной, эфирной радиостанции. На радио-Тайнинка есть джинглы, рубликация, речевые вставки, интервью и прочее и прочее. Но самое главное, что "Радио Тайнинка" - это радио с потоковым вещанием. То есть песни на "Радио-тайника" проигрываются последовательно, как на обычной радиостанции, и все слушатели слушающие радио в данный момент времени слышат одну и ту же песню. Обычное же интернет-радио представляет из себя просто mp3 плеер с зашитым плэйлистом.
Кроме того "Радио Тайнинка" - это удобный виджет, оптимизированный для вставки в блоговые среды. Чтобы вставить радио к себе в ЖЖ нажмите кнопку "Скопировать код для вставки радио Тайника в свой блог", находящуюся в нижней части панели-виджета "Радио Тайнинка". При нажатии на эту кнопку код для вставки радио скопируется в буфер вашего компьютера. То есть потом останется нажать только ctrl V, или выбрать в меню "вставить".
Чем ещё радио "Тайнинка" отличается от других радиостанций. Ну хотя бы тем, что мы формируем программы из аудиоклипов созданных людьми с высоким коэффициентом интеллекта, для братьев по разуму. Радио "Тайнинка" - это радио для людей. Для умных и культурных людей.
И вот ещё что. Друзья! Мы с диджеем Салаватом Оливье БУДЕМ КРАЙНЕ БЛАГОДАРНЫ ВСЯКОМУ ВСТАВИВШЕМУ "РАДИО ТАЙНИНКА" В СВОЙ БЛОГ, ИЛИ ХОТЯ БЫ РАЗМЕСТИВШЕМУ НА НЕГО ССЫЛКУ!!!
Пожелания и замечания по поводу работы "Радио-Тайнинка", предложения о сотрудничестве и прочие идеи оставляйте в коментах или посылайте по адресу
Этот e-mail адрес защищен от спам-ботов, для его просмотра у Вас должен быть включен Javascript
Много, конечно, можно всего сказать, особливо при именьи желаний :) Но вот, когда чуть больше года назад этот странный проект был выгружен на "myspace" в принципиально свободный доступ по причине самой эстетики своего идейного содержания, в нескольких новостных лентах это прошло вот с таким сопроводительным текстом, к коему, пожалуй, мне на сегодняшний день добавить нечего:
На днях на интернет-ресурсе MySpace состоялась премьера аудио-проекта "Красные сказки", созданного участником и основателем коллектива "Новые Праздники" Максом Гуриным. В настоящий момент в сети выложены "Сказка о громком барабане" Софьи Могилевской, "Горячее сердце Данко" Максима Горького и "Сказка о военной тайне, Мальчише-Кибальчише и его твердом слове" Аркадия Гайдара. Каждый из рассказов представлен в виде аудиокниги в сопровождении авторской музыки и звукового оформления. "Красные сказки" находятся в свободном сетевом доступе, так как, по мнению участников "Новых Праздников", "сама эстетика данных произведений не располагает к извлечению из этого коммерческой выгоды".
"Дело в том, что мы мыслим нашу группу не только, как коллектив, исполняющий песни, но и как проект, с одной стороны, мягкого и ненавязчивого, с другой, глобального изменения окружающего мира в лучшую сторону, - говорит Макс Гурин. - То есть так, как это умеют делать настоящие женщины! Отсюда и тяга к чему-то, помимо сочинения и исполнения песен".
"Красные сказки" адресованы нашим детям, родившимся в XXI веке, и не знающим ничего о той стране, в которой выросли их родители, - продолжает Гурин. – Отчасти интерес к СССР с его неповторимым культурным наследием от Сергея Эйзенштейна и Дмитрия Шостаковича до Аиды Ведищевой и Муслима Магомаева уже заложен в названии нашей группы, которое родилось в 1996-м году, когда официально перестали праздновать 7 ноября и 1 мая. Тогда в горячности очередного переустройства мира было обрублено не только все лишнее, но и тот самый сук, на котором мы все сидели. "Красные сказки" - это отчаянная попытка перевязать сломанную ветку. Скорее всего заведомо обречённая на неудачу."
Анна Гавришина ("Кушнир-продакшн".)
Итак, Красные сказки:
Прослушайте композиции онлайн
Используйте кнопкичтобы переключаться между композициями
Стасик, Леша и Дима, распластавшись на паласе большой комнаты диминой
квартире, играли в солдатиков.
Солдатики были нескольких типов: зеленые фактурные красноармейцы с
ружьями, гранатами и автоматами ППШ; коричневые поджарые индейцы с
копьями, томагавками и ножами; рыцари с мечами и булавами и с
приклеенными на щит переводными гербами; красные, плоские и легко
гнущиеся всадники на тонконогих конях; тяжелые матросы в одинаковых
белых парадных униформах на прямых, похожих на ходули, ногах; редкая
серия американских черных автоматчиков и пулеметчиков; ну и зверороботы —
приземистые, одетые в футуристические костюмы киборги с головами лосей,
кенгуру, кабанов, и подвижными руками, в которые можно было вставлять
докупаемые отдельно бластеры и иные хитроумные орудия убийства.
Весь этот пестрый паноптикум распределялся между тремя полководцами.
Один военачальник выстраивал игрушечный замок на скале - широком стуле.
Другой окапывался на крае паласа вместе с пушкой, стрелявшей мячиками
для пинг-понга. Третий обустраивал горное плато дивана и размещал там
ракетницу, пружинисто выстреливающей карандашами.
Пехоте помогали ладные металлические БТР-ы, два танка на дистанционном
управлении (пульт с двумя кнопками на полутораметровом проводе) и
авиация (склеенные вместе с папой модели штурмовика ИЛ-2 и английского
«Спитфайра»).
Сергей вошел лицом в паутину. Серебрясь тонкими нитями, она чуть заметно
колыхалась от легкого ветерка, распутанная между двумя ветками соседних
сосен. Толстозадый паук, описав в воздухе широкую дугу, исчез где-то в
кустах.
Тьфу, - сплюнул Сергей, остановившись, и брезгливо стряхивая с лица
слабо приклеившиеся паутинки.
- Ты что там? - послышался голос впереди.
Димы уже не было видно за темным частоколом стволов. Лишь доносился еле
слышный запах табака, быстро рассеиваемый в плотном хвойном воздухе.
- Да щас, - крикнул Сергей. - В паутину въебался, - добавил он, нагнав
Дмитрия.
- Ушибся? - усмехнулся тот, поправляя лямки рюкзака.
- Все еблище в синяках, - подыграл Сергей. - Терпеть не могу пауков.
Те, кто вырос в СССР и увлекался в ранней юности научной фантастикой, которая тогда по понятным причинам издавалась в огромных количествах, прекрасно помнят, что во многих сборниках присутствовал на правах чуть не свадебного генерала раздел под интригующим тогдашнего читателя названием "ЧТО БЫЛО БЫ, ЕСЛИ..." И ведь действительно, как могут не волновать нормального человека вопросы, типа, что было бы, если б не повесили Александра Ульянова, или, к примеру, тёзка его, Александр II, не покинул своей кареты, уберёгшей его от первого взрыва, и не пошёл бы полюбопытствовать, что же это тут такое происходит :); или если бы Сталин поверил Зорге, сообщившему ему накануне 22-го июня точную дату вторжения немецких войск.
Таких вопросов великое множество, и роль случайности в судьбах мира трудно переоценить, хоть и, с другой стороны, на всё имеющее место в подлунном, есть свои причины, а произошедшее по причинам, по "случайности" неведомым нам, мы и называемым СЛУЧАЙНЫМ. Однако, речь пойдёт не об исторических катаклизмах, а... о музыке, ибо законы Вселенной - на то и Законы, что применимы ко всему и всегда :).
Случилось так, что... случилось некое чудо. Писателю и музыканту Сергею Мэо (впервые решившему выступить под своей настоящей фамилией - Миронов) наконец удалось выпустить свой сольный диск под названием "Такси-Беее Песни", который явился немного-немало результатом почти... 20-тилетнего труда.
Явление «звукового стиха», то бишь стиха, существующего принципиально в виде авторского чтения, часто ритмованного, и мелодизированного приобретает всё большее количество поклонников. На сегодняшний день авторская песня или же рок-поэзия выглядят некой полумерой. Во многом потому, что авторская песня и рок-поэзия – это не столько художественные явления, сколько средовые модели поведения. Это своего рода ролевые игры, в которых свобода творческого высказывания сильно потеснена обусловленными правилами месседжем и манерой подачи. Многие современные авторы пытаются так или иначе преодолеть эту проблему. То бишь обрести свойственную рок-поэзии или авторской песне экспрессию подачи, при этом манкируя средовые рамки и правила. Важным моментом здесь является снижение до минимума музыкальной составляющей подаваемого текста в пользу составляющей поэтической. В звуковом стихе допустимы фальшивые ноты, ритмические неправильности, непоставленность голоса. Главное в звуковом стихе – это собственно текст и авторская интонация. В пределе звуковой стих стремится к максимальной деформализации авторской подачи. Зачем? На самом деле с очень простой целью. На этом пути должна возникнуть некая особенная искренность. И она возникает. Великолепным примером такого рода является цикл «песенок» Алексея Денисова под экспрессивным названием «Свинное Сердце».
Прослушайте композиции онлайн:
Используйте кнопкичтобы переключаться между композициями (в блоке 24 композиции
чтобы переключаться между композициями
чтобы переключаться между композициями
![](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/2/73/330/73330503_kukart_jana2.jpg" width="269" height="167" alt="kukart_jana2 (269x167, 29Kb))
чтобы переключаться между композициями
